В. В. Эйдинова

Приступая к непростой задаче анализа стиля большого художника,
мы опираемся не просто на ставшее очевидным для литературной науки современности
представление о том, что автор «овнешняет», «опредмечивает»
себя, свое видение в специфической для него стилевой форме. Нам важно, в развитие
идей М. Бахтина, Ю. Тынянова, Б. Эйхенбаума, Р. Якобсона, Р. Барта, обозначить природу
стиля как природу двумерную (внутренне-внешнюю, структурно-пластическую). Будучи
внутренним, структурным законом поэтики творца, стиль, вместе с тем, «управляет
всеми внешними, видимыми, ощутимыми слоями его поэтики, отпечатываясь и распространяясь
в них. Он — «есть закон, одновременно устанавливаемый и исполняемый художником»
(Ф. Шиллер), который и скрыт в глубине текста, и в то же время открыт в нем. Именно
эта «двумерность», «двуступенчатость» стиля приводит к удивительному,
собственно-эстетическому воздействию автора на наше восприятие, которое испытывает
одномоментный эффект и его власти над собой, и свободы в контактах с ним.

Читать далее →

Да,
как ни грустно и ни

странно
— я последний

из
петербургских поэтов,

еще
продолжающий гулять

по
этой становящейся

все
более и более неуютной

и
негостеприимной земле.

Г.
Иванов

Чудный
серебряный век русской поэзии не вписался в “терновый венец революций”. Он
исчез, как свет лета исчезает в предзимней сумрачности. Его героев разметало по
всему свету. У них еще была прекрасная и трагическая судьба, но их серебряному
веку уже была написана эпитафия, и написал ее последний поэт серебряного века
Георгий Иванов:

Читать далее →

О. Н. Турышева

О
потрясающем трагическом пафосе «Маленьких трагедий» А. С. Пушкина,
загадочный эффект которого особенно остро переживается на фоне
«головокружительного лаконизма» (А. Ахматова) болдинских пьес,
писалось неоднократно. Нам представляется достаточно продуктивной попытка
искать источники данного эстетического феномена в определении характера той
эстетической реакции, которая заложена в тексте «Маленьких трагедий»
и которая может быть определена как катарсическая.

Читать далее →

Красным
полымем

Заря
всколыхнула:

По
лицу земли

Туман
стелется;

Разгорается
день

Огнем
солнечным,

Подобрал
туман

Выше
темя гор …

Эти
простые и задушевные строки покоряют своей поэтичностью, светлостью, глубоко
волнуют, невольно западают в душу. Так вошел в литературу новый большой талант
— Алексей Васильевич Кольцов.

Читать далее →

Пожалуй,
никто из русских писателей XX века не рос в такой роскоши, в таком комфорте и с
таким ощущением значительности своей семьи, с ощущением своей несомненной
принадлежности к элите. Отец будущего писателя В. В. Набоков — крупный чиновник
и государственный деятель (венец его карьеры — министерская должность
управляющего делами Временного правительства России в марте — апреле 1917
года), человек богатый и культурный, англоман. Владимир-младший сначала
выучился по-английски, а уж потом по-русски. У Набоковых собственный, розового
гранита трехэтажный особняк в самом центре Петербурга, на Большой Морской,
имение на реке Оре-деж в шестидесяти верстах от столицы. У семьи два автомобиля:
по тем временам случай редчайший; в одном из лимузинов мальчика ежедневно возят
в Тенишевское училище — самое дорогостоящее. Но не самое элитарное; здесь, в
отличие от лицея, не было сословных преград.

Читать далее →

Басня является одним из наиболее древних литературных жанров. Героями басни могут быть и животные, и растения, и неодушевленные предметы, и люди. Самым известным русским баснописцем был Иван Андреевич Крылов. Его произведения, по мнению Н.В.Гоголя, — “подлинная книга народной мудрости”. В своих баснях Крылов высмеивает человеческие пороки и недостатки.

Читать далее →

«Кукольный
дом» — одна из самых популярных пьес Генрика Ибсена.

Действие
пьесы начинается в преддверии Рождества. Наконец-то закончился тяжелый период в
жизни семьи: мужа Норы назначили на должность директора банка, тяжелый труд и
безденежье остались в прошлом. Теперь Нору окружает устроенный выт,
состоятельный супруг, прекрасные дети. Семья занята приготовлениями к
празднику. Молодая женщина вроде бы имеет все основания радоваться жизни и
чувствовать себя счастливой. Это было бы достойной наградой за все страдания и
невзгоды, которые ей пришлось пережить. Но это только иллюзия. Уже в эти минуты
семейному счастью угрожает опасность. Стоит только взглянуть на манеру общения
Хельмера со своей супругой, и складывается впечатление, что он любит Нору не
как человека, а как дорогую вещицу. Ему доставляет удовольствие поучать ее,
чтобы лишний раз убедиться в ее покорности, а, убедившись, он щедро одаривает
ее деньгами. Но Нора почему-то не хочет купить себе подарок, а предпочитает
получить его стоимость деньгами. Возникает ощущение какой-то тайны. И вскоре мы
узнаем некоторые подробности из жизни главной героини. Оказывается, ее муж
Хельмер однажды надорвал здоровье на тяжелой работе, и ему требовались деньги
на лечение в Италии. Нора внутренне недовольна тем, что она для него только
игрушка, «легкомысленная птичка», «белочка», «жаворонок», и потому ей
доставляет удовольствие представить дело так, будто она сама сумела собрать
необходимую сумму, но не говорит, как именно ей это удалось. Муж ничего не
знает об этом, потому что правда может разрушить семейное счастье. Теперь Нора
тайно выплачивает долг, и это для нее безусловное доказательство того, что она —
человек, неповторимая индивидуальность.

Читать далее →

Свечу, кричу на бездорожьи;

А вкруг немеет, зов глуша,

Не по-людски и не по-божьи

Уединенная душа.

Вяч. Иванов

Поэзия символистов искала выхода в неземной воле. Известно, что поэты-символисты пытались представит себя некими жрецами, вступали в различные мистические общества. Зачисляли себя в ряды кто масонов, кто штейнеровцев, кто мартинистов. Вячеслав Иванов принадлежал, как известно, к одному из таких тайных обществ. Он вернулся из Италии, насыщенный образами древних мифов. От этого корня прямая дорога вела его в католическое средневековье, к Возрождению, к романтизма посленаполеоновской Европы. Вяч. Иванов поклоняется чуть ли не всем богам средиземноморских культур и находит в них отклик своим раздумьям. Он поклоняется Озирису и Вакху, знает наизусть тамплиера Данте и розенкрейцера Гете. В своих культовых увлечениях он ненасытен. Стихи его в это время переполнены мифическими образами.

Читать далее →

Психологическое
время — отражение в психике человека системы временных отношений между
событиями его жизненного пути. Психологическое время включает: осознание
возраста, возрастных этапов, представления о вероятной продолжительности жизни,
о смерти и бессмертии, об исторической связи собственной жизни с жизнью
предшествующих и последующих поколений семьи, общества, человечества в целом.
Большой материал для исследования психологического времени содержится в
художественной литературе.

Читать далее →

В 1791 году после выхода в свет революционной книги А. Н. Радищева, начало печататься описание путешествия второго автора, которое сыграло роль очень важную, но совсем иную в развитии русской литературы. Это были “Письма русского путешественника” молодого писателя Николая Михайловича Карамзина.

Читать далее →