Независимая журналистика в России: проблемы существования.

Средства массовой информации и коммуникации часто вызывают полемику в
обществе. Вопросы массовых коммуникаций важны потому, что прямо или
косвенно оказывают влияние на жизни людей. Вопросы собственности на СМИ и
Читать далее →

TIGERS

TIGER, NO LAUGHING JOKE

How is a tiger’s face like your thumb?

ANSWER: The stripes on the tiger’s face are like your thumbprint. No
two people have exactly the same thumbprint. And no two tigers have exactly
the same stripe pattern.

It takes a lot of muscle to move a 400-pound body (180 kilograms). And
a tiger’s body is packed with muscle. So it can leap 10 yards (9 meters)
over level ground, or jump 15 feet (4.5 meters) in the air. Yet it can move
so gracefully that it doesn’t make a sound.
Читать далее →

Курсовая работа по анатомии
на тему:

«Сосуды и нервы
туловища и конечностей собаки»

Булдаковой Натальи
Читать далее →

A Little information about Turkmenistan

An Essay By

Mekan Melyayev

English Composition 121

January 30, 2002

What is the first thought that comes to your mind when you hear the
word Turkmenistan? Is it «Gee, I don’t even know where it is»? Or if you
know the location do you have questions? «Does your country harbor
terrorists? Does you country have roads? Are all women covered in your
country? Does your country chop off peoples’ hands for robbery?»
The history of Turkmenistan indicates that the Turkmens were nomadic
people who lived on their own, never trying to conquer any land. In the 8th
century Turkmens were forced to accept Islam by the Arabs. The Muslim
influence lasted till the late 18th century. In the early 19th century
Russians invaded the Turkmen lands, and Turkmens were forced to join the
Union of Soviet Socialistic Republics. Then in 1925 Turkmens formed the
Republic of Turkmenistan.
It is bordered on the south by Afghanistan and Iran, on the north by
Kazakhstan, on the northeast by Uzbekistan, and on the West by the Caspian
Sea. At present it is an independent and neutral country. It has a
population of less than 5 million, and a land size slightly large than
California. It is oil rich country with about 100 trillion cubic meters of
oil reserves, and it’s a 10th largest cotton producer in the world.
During my stay in Colorado, I’ve noticed that very few people know
about my country. I’ve witnessed quite often that about people I talk to
have misconceptions about Turkmenistan. Probably about 80% of the people
I’ve talked to have some kind of misconception. The most common
misconception they have is viewing Turkmenistan as a Muslim state.
Whenever I tell them about the location of Turkmenistan, they start
thinking of a Muslim ruled state; a state that doesn’t allow women to dress
openly, that chops off peoples’ hands for robbery. There are many
questions they might want to ask of a person representing an uncivilized
Muslim state.
But Turkmenistan is completely different from what most people think.
Even though Turkmens were forced to receive Islam as their primary
religion, they didn’t fight for Islam. The respected elders of the Turkmen
community tried to inspire people to defend their country, rather than
defend their religion. In their poems they talked about Heaven as
something that no one has seen, or been inside, and that they would rather
stay on earth instead of going to Heaven.
Another example of this could be a Turkmen mythical story, almost like
of venerable Bede’s «Beowulf». But unlike Bede’s writing in which he
describes monster Grendel as something God has sent, the Turkmen story
called «Gorogly (son of the grave)» has no mention of a God who is in
charge of everything that is happening on earth. It does have some
creatures like dragons and monsters with one eye. The main point of the
story is not to inspire people to believe in God, but to awaken their
patriotic feelings.
On the other hand I would be wrong to say Turkmenistan doesn’t
interact with its neighbors. We have 125 diplomatic missions abroad
including 2 consulates in Afghanistan. We import gas and electricity to
Iran and Afghanistan. All these relationships are based on mutual economic
benefits only. Turkmenistan receives some help in training of its military
personnel from Pakistan. The United Nations allows this type of basic
training for a neutral country. The training is meant only for defense of a
country, not an attack or spying on any country.
Another misconception, mainly held by people with a higher level of
awareness about current events in the area, is that Turkmenistan doesn’t
allow the U.S. military to use its air space or territory for retaliation
against Afghanistan, even though Turkmenistan would be the second best
place to carry out U.S. attacks, after Pakistan. The rules set by United
Nations on neutrality status don’t allow Turkmenistan’s territory to be
used for military actions. It can only be used for humanitarian aid.
Turkmenistan is allowing humanitarian aid to pass through its territory, it
is allowing airplanes of humanitarian aid to land and take off from its
airport.
Another misconception that I have a hard time explaining is that
Turkmenistan is not Russia, even though it used to be part of the Soviet
Union for 70 years. When I tell people that Turkmenistan was part of the
Soviet Union, they still think of Turkmenistan as Russia, and therefore I
am usually asked a questions that they would ask a native Russian. «Does
your country have nuclear bombs? Why were you guys making nuclear weapons
against the United States? Were your parents Communists?»
I have to explain that Turkmenistan doesn’t have any nuclear weapons
because Russia reclaimed all of its nuclear weapons after the collapse of
the Soviet Union. In answer to the question of whether my parents were
communists or not, I just say that the all people in the Soviet Union were
communist, and citizens of that country had no other choice but to be one.
People were prosecuted for having different ideas or beliefs about the
government during the Soviet era. Of course the Soviet Union made nuclear
weapons against United States, because the United States built the same
weapons against the Soviet Union. Was the United States the biggest enemy
of the Soviet Union, or was it the other way around? Or was it both ways
at once?
In the Cold War, the KGB of the Soviet Union and the CIA of the United
States both spied on each other, and unfortunately the practice is still
continuing. But this time the practice is just between Russia and the
United States. As a neutral country Turkmenistan is not involved in it.
The United Nations knows all the military power Turkmenistan has. It would
be naive to believe that neither the United States nor Russia have spies in
Turkmenistan, but it seems to me very unlikely that Turkmenistan has spies
in the United States. Of course that is only my own opinion, based largely
on the fact that I’m not a spy myself. (Only a few people have asked me
whether I am, but sometimes I think more people wonder about it.)
Turkmenistan is a country with an annual growth of 9% in the Gross
Domestic Product over the past 10 years. Economically Turkmenistan still
relies heavily on Russia because of the industry of gas exportation. The
only gas pipelines that were built during the Soviet era passed through
Russia, and Turkmenistan has to rely only on those pipelines now. But if
the war finishes in Afghanistan, a new pipeline will be built through
Afghanistan to Europe. This pipeline would be the most beneficial for
Turkmenistan.
Turkmenistan is still not fully awakened from the Soviet Laws and
regulations. The country doesn’t have a complete democracy, but
Turkmenistan has just starting growing, and democracy comes with time.
With the ongoing war in that region now, I hope this piece of
information helps to better understand the stance of Turkmenistan. As for
explaining what it is like to be a member of the tiny subculture of Turkmen
students in the United States, the best explanation I can give is that it
would be handy for me to carry a copy of this essay with me daily.
Читать далее →

АРХИТЕКТУРНЫЕ ПАМЯТНИКИ ПЕТЕРГОФА.

Ансамбль парков, дворцов и фонтанов Петергофа-Петродворца, расположенный
в 29 км от Санкт-Петербурга и возникший в первой четверти XVIII века,
является своеобразным триумфальным памятником в честь успешного завершения
борьбы России за выход к Балтийскому морю. Регулярные парки, 144 фонтана и
3 каскада, золоченые статуи богов и героев древности, величественная
архитектура дворцов – все это выражает идею торжества России, «пирующей на
морском просторе». Петродворец – это памятник огромной художественной
ценности. Он принадлежит сокровищнице мирового искусства, является высоким
достижением культуры. На протяжении двух веков в создании дворцов и парков
участвовали многие талантливые архитекторы, художники, скульпторы и мастера
ландшафтного искусства.
Начало строительства Петродворца датируется 1714-м годом. Замысел
создания ансамбля (основная схема планировки центральной и восточной частей
Нижнего парка, соединение в одно композиционное целое дворца, грота и
канала) принадлежит Петру I. Нередко, упоминая о желании Петра видеть
здесь, В Петергофе резиденцию, которая «первейшим государям приличествует»
и, исходя из внешнего сходства некоторых петергофских сооружений с
версальскими, Петергоф называли «Русским Версалем». «Петергоф часто
сравнивают с Версалем, — писал известный художник и историк искусства
Александр Бенуа, — но это по недоразумению». Он отметил, что совершенно
особый характер Петергофу придает море. Он как бы родился из пены моря.
Фонтаны в Петергофе не придаток, а главное. Они являются символическим
выражением водного царства, тучей брызг того моря, которое плещется у
берегов Петергофа. Эта органическая связь с морем и есть главная
особенность ансамбля, хорошо выявленная его строителями.
Главными исполнителями указаний Петра I были архитекторы
И. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, Н. Минетти, М. Земцов, Т. Усов, П. Еропкин,
И. Устинов, Ф. Исаков, гидротехники В. Туволков и П. Суалем, скульптор
К. Растрелли и его русские ученики, а также садоводы Л. Гарнихфельт,
А. Борисов. Каждый из них сыграл значительную роль, воплощая
замысел Петра I,проявив при этом художественный вкус и творческую
оригинальность. Огромная заслуга принадлежит строительным командам
«Канцелярии от строений», мастерам и подмастерьям садового, фонтанного,
живописного, резного дела и другим специалистам, приехавшим со всех концов
России и приглашенным из-за границы.
В 1723 году формирование Петергофского дворцово-паркового ансамбля было в
основном закончено. К этому времени сложились почти все планировочные
элементы Нижнего парка и Верхнего сада, построены Большой дворец и
«Монплезир», сооружена водопроводящая система фонтанов.
Уникальный водовод Петергофа создан в 1720-1721 гг. по проекту русского
инженера-гидравлика Василия Туволкова. Общая длина каналов водовода – 49
км, на его трассе расположено 18 прудов-хранилищ, вмещающих более 1млн. 300
тыс. кубических метров воды и занимающих площадь почти 100 гектаров.
Главная особенность петергофской системы водоснабжения заключается в
отсутствии каких-либо водонапорных сооружений и насосов: здесь используется
принцип сообщающихся сосудов – разница в уровнях, на которых расположены
пруды и фонтаны.
Большой урон всему ансамблю нанесла Великая Отечественная война. С первых
ее дней начались работы по спасению и эвакуации музейных ценностей.
Сотрудники музея и парковые рабочие укрывали в земле скульптуру,
упаковывали и отправляли в тыл произведения искусства. За три месяца с
начала войны до захвата Петергофа немцами 22 сентября 1941 года, из дворцов
и павильонов было эвакуировано 16 тысяч музейных экспонатов живописи,
фарфора, стекла, мебели, тканей. Мраморная скульптура парков и часть
бронзовой были укрыты в тайниках на территории Верхнего сада и Нижнего
парка. С сентября 1941 по январь 1944 года немцы разграбили и вывезли из
Петергофа несколько тысяч музейных экспонатов. Они уничтожили Большой
дворец, Марли, Ольгин и Розовый павильоны, Английский дворец. Варварски
разрушили «Монплезир», «Эрмитаж», «Царицын павильон» и «Коттедж».
Сразу после освобождения города по распоряжению правительства начинается
реставрация. Уже 17 июля 1945 года Нижний парк открылся для посетителей. В
1946-1956 годах была воссоздана утраченная скульптура и восстановлены
фонтаны. 25 августа 1946 года состоялся пуск первых 38 фонтанов, а 14
сентября 1947 года заработали все фонтаны.
В архитектурно-художественный ансамбль Петродворца входят два зеленых
массива – Верхний сад (15 га) и Нижний парк (102,5 га). Верхний сад
расположен над естественным склоном, а от подножия склона до Финского
залива (ширина 0,5 км) простирается Нижний парк. Связующим звеном
композиции парков служит Большой дворец.
Автор первоначального проекта дворца неизвестен. В основе первого
варианта лежали рисунки Петра I. Работы начались в 1714 году. С 1716 года
руководство строительством дворца было поручено французскому архитектору Ж.-
Б. Леблону, которого Петр пригласил в Россию для возведения зданий в новой
столице Санкт–Петербурге.
Ж.-Б. Леблон подчеркнул парадное значение дворца: построил сквозной
парадный вестибюль с колоннами, расширил двери и окна, а центральном зале,
украсил его деревянными панелями, живописью и резьбой. Леблон не успел
завершить строительство и в 1719 году его преемником стал архитектор И.
Браунштейн, который пользовался проектами отделки дворца, разработанными
Леблоном. Наиболее значительной следует считать работу по украшению
кабинета Петра I. По рисункам французского скульптора Н. Пино были
выполнены 14 резных дубовых панно для кабинета.
В 1721 году руководство строительством перешло к архитектору Н. Микетти,
который пристроил к дворцу с двух сторон галереи, завершенные двухэтажными
флигелями.
С 1747 года началась длившаяся несколько лет перестройка дворца, которая
осуществлялась по проекту выдающегося архитектора В. Растрелли. В основу
композиции была положена старая схема: центральная часть, примыкающие к ней
галереи и боковые корпуса. Растрелли, в основном, сохранив внешний облик
здания, характерный для архитектуры петровского времени, увеличил
центральную часть дворца, пристроив два боковых флигеля, и соединил их
галереями с двумя боковыми корпусами – Церковным и Гербовым.
Внутри дворца архитектор создал роскошную анфиладу парадных залов и жилых
покоев в стиле барокко. Все помещения были богато украшены золоченой
деревянной резьбой, зеркалами, живописными плафонами и наборными паркетами.
В оформлении интерьеров Растрелли добился необычайно сильных декоративных
эффектов. Сохранившиеся до 1941 года Парадная лестница, Танцевальный и
Аудиенц-залы были ценнейшими памятниками русского искусства XVIII века. В
60-70-х гг. XVIII века в Большом дворце некоторые залы были переделаны в
духе установившегося в архитектуре нового стиля – классицизма. Столовая,
Тронный им Чесменский залы были оформлены заново. Золоченый резной декор
уступил место лепке. Проекты отделки этих залов принадлежали архитектору
Ю.М. Фельтену. По проекту архитектора Ж.-Б. Валлен-Деламота были созданы
два Китайских кабинета, украшенные лаковой китайской живописью.
В XIX веке в Большом дворце проводились работы по декоративному
оформлению помещений восточной половины, которыми руководил архитектор А.
Штакеншнейдер.
С террасы от Большого дворца открывается панорама центрального парадного
ансамбля – Большого грота с каскадом, канала и моря. Большой грот с
каскадом – одно из самых грандиозных фонтанных сооружений мира, которое
объединяет 64 фонтана, 255 скульптур и декоративных украшений.
Морской канал, соединяющий Большой каскад с Финским заливом, и аллея из
22 фонтанов делят Нижний парк на две части: западную и восточную. На берегу
Финского залива на равном расстоянии от Морского канала находятся дворец
«Монплезир» в восточной и парадный павильон «Эрмитаж» – в западной части
парка.
«Монплезир» – это уникальный памятник русской архитектуры начала XVIII
века. В строительстве «Монплезира» с 1714 по 1723 гг. принимали участие
архитекторы И.Браунштейн
Н. Микетти, живописцы Ф. Пильман, Ф. Воробьев, Р. Бушуев и другие. Фасады
дворца решены просто и лаконично, интерьеры же привлекают богатством и
гармоничностью художественного оформления: живописные плафоны, лаковые
панно, изразцы, изысканная лепка. В «Монплезире» хранится большая коллекция
живописи голландских, фламандских и итальянских мастеров XVII – начала
XVIII века. В Центральном зале особый интерес представляют роспись и лепной
декор плафона – изображения персонажей итальянской комедии масок, аллегории
времён года и четырех стихий. К Центральному залу примыкают с востока
Лаковый кабинет, Кухня и Буфетная. В Кухне выставлена коллекция подлинной
медной утвари начала XVII века, оловянные блюда английской работы,
дельтфский фаянс, а в Буфетной – собрание художественного стекла русской
работы первой четверти XVIII века.
С запада к Центральному залу примыкают еще три помещения. Это — Морской
кабинет, из окон которого открывается великолепный вид на просторы Финского
залива. Панели Кабинета украшены изразцами с изображением тринадцати типов
парусников, использовавшихся в русском флоте XVIII века. Далее –
Секретарская и Спальня, где выставлены личные вещи Петра I. Уже с середины
XVIII века «Монплезир» – это целый комплекс зданий усадебного типа. С
запада к нему пристроены галереи для размещения гостей, Банный корпус,
созданный архитектором Э. Ганом в 60-х годах XVIII века, и Ассамблейный зал
– постройка знаменитого русского архитектора М.Г. Земцова. В западной части
здания выделяется большое каменное здание – Екатерининский корпус,
построенный В. Растрелли в 1748 году.
Перед «Монплезиром» расположен сад с фигурными цветниками и фонтанами.
Прямая аллея соединяет Монплезирский ансамбль с «Шахматной горой» —
каскадом Восточной части парка. В этом же районе парка расположены
оригинальные фонтаны-шутихи: «Диванчики», «Дубок», «Зонтик», своеобразный
водный обелиск – фонтан «Пирамида, машинный фонтан «Солнце».
Симметрично «Монплезиру», в западной части парка расположен «Эрмитаж».
Здание стоит на берегу Финского залива, на массивном каменном постаменте,
окруженном рвом. Павильон был построен в 1722 — 1725 годах под руководством
архитектора И. Браунштейна. «Эрмитаж» отличается легкостью, совершенством
пропорций и архитектурных форм. Из Центрального зала второго этажа
открывается великолепный вид на Финский залив и Кронштадт.
Почти одновременно с «Эрмитажем», также в западной части парка, по
проекту архитектора И. Браунштейна построен дворец Марли. Он расположен на
берегу прямоугольного пруда и является центром западного района парка с
каскадами «Золотая гора», группой фонтанов (Менажерные, Тритоны) и
фруктовым садом.
Читать далее →

ПЛАН

1. ВСТУПЛЕНИЕ
2. ПРОТОРЕНЕССАНС
АРХИТЕКТУРА
СКУЛЬПТУРА
ЖИВОПИСЬ
3. РАННЕЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ
АРХИТЕКТУРА
СКУЛЬПТУРА
4. ВЫСОКОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ
ДОНАТО БРАМАНТЕ
ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ
РАФАЭЛЬМИКЕЛАНАЖЕЛО
Читать далее →

Мордовский государственный университет имени Н.П. Огарева

Юридический факультет
Кафедра Истории Отечества

Реферат
на тему:
«Александр I»

[pic]

Выполнил студент 106 гр.
Синтяев В.Н.

Преподаватель
Журавлева А.И.

Саранск 1999г.

Содержание
Читать далее →

РЕФЕРАТ
Дипломный проект на тему «Автоматизированная система управления
санаторным комплексом «Валуево». Подсистема «Диетпитание» состоит из
расчетно-пояснительной записки объемом 169 страницы и графического
материала на 14 листах.
Читать далее →

Москва , Ю-В округ

Реферат по москвоведению на тему : «Москва и московские князья 14-15 вв.

Иван Калита .»
ученика 10 класса «А»
средней школы №475

Гриценко Константина

Преподаватель Кроль С. Ю.
Оглавление

Глава 1. Положение Москвы в 14-15 вв. стр.3
Глава 2. Иван 1 Калита
стр.4
Глава 3. «Тишина велика» для Москвы
стр.5
Глава 4. Москва делается церковным центром всей Руси стр. 7
Глава 5. Заключение
стр.10
Глава 1 . Положение Москвы в 14-15 вв.
Читать далее →

Слово «барокко» буквально означает «странный», «причудливый». Этот
художественный стиль преобладал с конца 16-го до середины 18-го в. и был
призван прославлять могущество знати и церкви. Для искусства барокко
характерно преувеличение во всем. Архитекторы стремились к парадной
торжественности, пышности. Они отказываются от спокойных прямых линий и
объемов и обращаются к сложным формам с большим количеством изгибов и
нагромождений.К примеру, кому придет в голову
делать колонны витыми, словно свечи? Но итальянский зодчий и скульптор Л.
Бернини предложил именно такие колонны. В созданном им фонтане Четырех рек
в Риме он воссоединил в одно целое скульптурные композиции,
обломки скал и каскады воды. Неповторимое, незабываемое зрелище! Реальность
в произведениях стиля барокко тесно переплетена с фантази-
ей. Кажется, что один архитектор соревновался в фантазии с другим.
Фасады храмов и дворцов украшены карнизами, окнами и лепниной вся-
ческих форм и очертаний. Контрасты масштабов, цветов, света и тени в
живописи поражали воображение. Что ни картина, то сочные, яркие краски.
Какие только рыбы, цветы и плоды ни изображены на натюрмортах голландцев Ф.
Снейдерса и Я. Йорданса! Персонажи на портретах голландцев П. Рубенса и А.
ван Дейка изображены в торжественных позах,
одеты в пышные наряды. Историчес-кие полотна перегружены персонажа-
ми. Разнообразные художественные приемы, использование живописи,
позолоты, скульптуры в архитектуре производили на людей очень сильное
впечатление, подавляли их величием и грандиозностью. Это использовала
господствовавшая в Италии церковь. Потолки церквей специально распи-
сывали так, чтобы возникало впечатление прорыва в небо. Парадные залы
дворцов украшали сотнями зеркал — и стены как бы раздвигались, пространство
казалось большим, чем на самом деле. Появилось искусство барокко в Италии в
16-м в., здесь оно достигло своего расцвета. Но оно распростра-нилось по
всей Европе, и в Испании, Португалии, на юге Германии, в Австрии
сохранились замечательные его образцы.
В русском барокко преобладали иные настроения. Петр I сделал Россию
европейской державой. Дворянство стремилось к новому, европейскому
образу жизни. Успехи во внешней политике, строительстве, науках вызывали
чувство гордости за соотечественников, преуспевших и на бранном поле, и за
письменным столом. Это чувство гордости за успехи государства и народа
нашло отражение и в архитектуре, и в живописи, и в скульптуре.
Величественна и торжественна архитектура русского барокко. В середине 18-го
в. свои лучшие произведения в стиле барокко создал архитектор В. В.
Растрелли: это Зимний дворец в Петербурге, Екатерининский дворец в Царском
Селе (ныне г. Пушкин), Смольный монастырь в Петербурге. Фасады его
построек, расцвеченные белым, синим и позоло-той, необычайно нарядны. Залы
дворцов богато убраны: потолки украшены лепкой и золоченой резьбой, стены
обиты дорогими тканями, деревянные полы редкой красоты. В это же время были
созданы парковые ансамбли — в Кусково под Москвой, в Царском Селе под
Петербургом. Дворцы Растрелли возвеличивали знатность и богатство, так же
как и некоторые парадные портреты государственных деятелей его времени. Но
в портретах художников А. П. Антропова и И. Н. Никитина торжественность
позы и пышность одежды не закрывают того, что во все времена ценилось
больше всего, — ум, отвагу и достоинство.
В 1760-е гг. барокко в России начинает сменяться другим направлением —
классицизмом.
Читать далее →