И.И.КРЫЛОВ НА КАВКАЗСКИХ
МИНЕРАЛЬНЫХ ВОДАХ. ИЗУЧЕНИЕ ПРОБЛЕМЫ.
(Сообщение
на научно-практической конференции
«И.И.Крылов. Художник. Педагог. Гражданин».
Новочеркасск. 9 июня 2004 года).
Символом
Кавказских Минеральных Вод издавна стал Орел, терзающий змею. Он же является
главной фигурой в гербе Кавказских Минеральных Вод. Основой этого символа давно
уже стала скульптура Орла, установленного в Пятигорске на Горячевой горе в
начале ХХ века. А так как она вскоре была «растиражирована» в скульптурах,
рисунках, а затем стала символом, то местные краеведы, историки долгие годы
утверждали, что скульптура Орла на месте выхода главного, Александровского
источника, была установлена вовсе не случайно и появилась здесь в 1903 году, то
есть к 100-летию Кавказских Минеральных вод. Символика скульптурной группы
ясна: Орел – это лечебная мощь целебных минеральных источников, змея – болезни,
которые побеждаются с помощью минеральной воды.
По
последним разысканиям краеведа С.В.Боглачева, было установлено, что на самом
деле скульптура Орла появилась на Горячей горе раньше – в 1901 году, когда
Дирекция Кавказских Минеральных вод решила устроить на Горячей горе еще один
курортный парк и украсить его различными скульптурами. Имя создателя Орла –
местного скульптора Л.К. Шодкого хорошо известно на КМВ, так же как и его
творчество. В последние годы достаточно неплохо прослежена биография Шодкого.
Но
с появлением скульптуры Орла связано еще одно имя – художника И.И. Крылова –
личности для местных историков совершенно неизвестной.
Занимаясь
историей постройки казенных театров на Кавказских Минеральных Водах в начале ХХ
века мы обратили внимание на то, что в оформлении сцен Лермонтовской в
Пятигорске и Пушкинской в Железноводске галерей (то есть казенных театров)
принимал также участие некий художник И.И. Крылов, которому затем была
предоставлена возможность устроить в Пятигорске персональную выставку.
Сопоставив время установки скульптуры Орла и устройство галерей – 1901-1902
годы мы высказали предположение, что в одном и другом случае речь идет об одном
и том же человеке.
Из
публикации в местной прессе о персональной выставке Крылова в Пятигорске
удалось выяснить, что неизвестный нам художник учился в Петербургской Академии
художеств.
Изучив
фонды архива Академии в Санкт-Петербурге С.В.Боглачев смог выяснить некоторые
детали биографии Крылова. Так в краевой курортной газете появилась публикация
«Орел на Горячей горе», где автор опубликовал результаты своих исследований.
Позже эта статья была включена в альманах «Наследие» «Кавказские Минеральные
Воды» (2004 г.), как важный фактический материал для истории КМВ.
Однако
никаких дополнительных сведений о пребывании этого художника нам не было
известно. А имя его привлекло наше внимание еще и потому, что когда-то в
Пятигорском музее «Домик Лермонтова» существовал портрет М.Ю. Лермонтова,
написанный неким художником Крыловым. История портрета до сих пор остается
загадочной, его следы затерялись уже в наше время. Однако портрет этот был
очень значим для Пятигорска. В Государственном музее-заповеднике М.Ю.
Лермонтова хранится ряд фотографий разных лет: 1910-20-х годов с изображением
различных торжеств, посвященных знаменательным лермонтовским датам. На
некоторых из них запечатлены депутации с портретом одного и того же портрета
Лермонтова. Нам было известно, что в Лермонтовской галерее долгие годы висел
над сценой портрет поэта, вероятно, он же и запечатлен на фотографиях. Логично
допустить, что его рисовал также И.И.Крылов, одновременно с декорациями.
Но
для этого нужны документальные доказательства.
Наши
поиски привели в Новочеркасск, на родину художника И.И.Крылова, в Музей истории
Донского казачества. Для нас неожиданным оказался факт, что в Новочеркасске
существует мемориальный музей художника.
Надеемся,
что совместная научно-исследовательская работа с сотрудниками музея И.И.Крылова
поможет стереть белые пятна и в истории Кавказских Минеральных Вод.
В
заключение приводим публикации в пятигорской газете «Кавказские Минеральные
Воды» за 1902 год о деятельности Крылова в нашем регионе. Думаем, что они могут
быть интересны и для изучения биографии художника в Новочеркасске.
А.Н.
Коваленко, зав.мемориальным
отделом Гос.музея-заповедника
М.Ю. Лермонтова, г. Пятигорск.
Приложение
к сообщению.
«Театр
и музыка».
На
днях в «Лермонтовской галерее», г. Директором Минеральных вод с участием многих
служащих в Управлении Кавказских Минеральных Вод, и при довольно многочисленной
посторонней публике, состоялся осмотр и прием театральных декораций, изготовленных
и написанных художником И.И.Крыловым. Осмотр декораций производился при
электрическом свете, чтобы вернее судить о производимом ими вечером
впечатлении, причем применялись эффекты красного, белого и синего света. Из
осмотренных декораций, больше напоминающая картину, передняя занавесь,
изображающая чудный уголок Адриатики с бело-мраморным дворцом на берегу моря, с
красивой и воздушной панорамой на заднем плане.
Удивительно
хороша полная жизненной природы и воздуха лесная декорация, задним планом
которой служит занавесь с изображением таинственной лесной прогалины с
застоявшимся прудом, местами подернувшимся зеленью с плавающими на нем водяными
лилиями. Вода на этой декорации изображена с реальностью, доходящей до иллюзии.
Прекрасное впечатление также оставляет декорация горной дали с воспроизведением
грозно-величавой и мощно-красивой природой Кавказа. Вполне художественные вещи
представляют из себя также декорации городской площади и внутренности тюрьмы. Остальные,
— также не разрушают приятного впечатления, оставленного перечисленными уже
декорациями. Невольно радуешься, что на долю этого театра выпала возможность
иметь не пачкотню ремесленников-декораторов, а декорации, более чем наполовину,
представляющие чисто художественный интерес. Этим же талантливым художником
выполнены декорации и в театре Железноводской галереи.
Газета «Кавказские Минеральные Воды»,
1902
г., № 15, 15 мая, с.3.
«Обзор
картинных выставок в Пятигорске».
К эстетическим наслаждениям кавказской природой,
музыкой оркестров и театральным развлечением нынешний сезон прибавил в
Пятигорске две выставки картин художников Крылова и Фетваджиана, иллюстрирующих
своими произведениями красоты Кавказских гор, необозримый простор нашей матушки
России и дающих своими жанровыми картинами сцены быта и нравов ее бесчисленных
народностей.
Переходя
к обзору каждой выставки отдельно, надо заметить, что г-н Крылов выставил по—преимуществу
пейзажи и, как природный казак, из Петербургской академии художеств вынес
искусство передавать бесконечные дали родных степей. Одна из капитальных его
вещей: «Степь ковыльная», фигурировавшая на последней всемирной Парижской
выставке, всего лучше передает зрителю это волнующееся море травы, переливающееся
серебром, под горячими лучами летнего солнца, степные наездницы, гарцующие
по-мужски в своих ярких халатах живописно оживляют киргизскую степь.
«Объездчики» ранним утром приостановили своих коней и, кажется, залюбовались
долиной реки тянущейся красивыми зигзагами куда-то далеко-далеко. «Пора домой»
— интересный жанр: козел-вожак стада подошел к заснувшему пастуху и остановился
в раздумьи, можно-ли обеспокоить своего отдыхающего повелителя. С соседнего
холмика другой козлик наблюдает отважится ли старший вожак разбудить их общего
хозяина, а стадо овец еще мирно пасется, предоставляя решить вопрос о
возвращении на ночлег своим бравым вожакам. И снова на десятки верст
расстилается травянистая степь.
Кавказ
с его величавыми горными вершинами дает художнику богатый материал для солидных
вещей; каковы: «утренняя заря», с блистающим снежным Казбеком, или «аул в
ущельи» сохраняющий живописные контуры былых времен, когда не было еще
настроено «дымных келий по уступам гор», или «долина Терека у Владикавказа»,
рисующая мирный уголок, окруженный грандиозными скалами.
Окрестности
Пятигорска, Железноводска с мирным Машуком, грациозной Бештау, дают целую серию
интересных воспоминаний; не забыта и матушка Москва, то в зимнем, то в летнем
наряде: ее «Воробьевы горы», ее «Бутырки», переданы художником с характерно
выбранных точек, москвичам не надо и в каталог заглядывать, чтобы узнать
монастырь, вагон конки, ожидающей богомольцев, и разносчика, расставившего свой
лоток около самого бульвара.
Перед
нами не только картины, дающие абрисы известных местностей, но передающие
чарующую природу, навевающие настроение, подмеченное артистом. Взгляните № 19:
«Оттаяло», и этот весенний вечер переносит вас в иной мир, где вечерние
золотистые переливающиеся тона окрашивают все окружающее и заставляют ярко
блистать воду между растрескавшегося мелового льда. Картина эта была на
Берлинской художественной выставке. Из значущихся в каталоге 70 номеров
некоторые состоят из нескольких эпизодов, но это далеко не все, что создал
художник, которого вещи ежегодно появляются на картинных выставках и украшают
дворцы: так у Государыни императрицы Марии Федоровны имеются «Крымские берега у
Ай-Тодора», у Великой княгини Ксении Александровны – картина «Весна»; этюд к
которой подарен художником в пользу Пятигорского Благотворительного общества…
Газета
«Кавказские Минеральные Воды»,
1902,
№ 84, 23 июля, с.2-4.