Эстетика
агиографического дискурса в поэме В.В. Маяковского «Владимир Ильич
Ленин»

Ю. В. Шатин

В поэтической биографии «Я сам» Маяковский
рассказал о детском конфузе, испытанном им на гимнастическом собеседовании.
«Священник спросил — что такое »око«. Я ответил: »Три
фунта» (так по-грузински). Мне объяснили любезные экзаменаторы, что
«око» — это «глаз» по-древнему, церковнославянскому. Из-за этого
чуть не провалился. Поэтому возненавидел сразу — всё древнее, всё церковное и
всё славянское» (В.В. Маяковский. Полное собрание сочинений: В 13 т. М.,
1955. Т. I, С. 12).

Читать далее →

Голубков М.М.

История
создания романа. Изучение любого художественного произведения начинается с
истории его создания. Она включает в себя зарождение, формирование и
литературное воплощение замысла автора. Необходимо понять, какой жизненный
материал лег в основу произведения, очертить круг прототипов, выявить
соотношение реальных лиц и вымышленных характеров. Изучение творческой истории
романа или повести предполагает выявление различных редакций (если они
существовали), выяснение обстоятельств публикации произведения, восприятие
первых читателей и реакцию критиков. Необходимо определить, чем было вызвано
появление нескольких редакций: эволюцией творческого замысла или же
внелитературными обстоятельствами политического, цензурного, конъюнктурного
плана.

Читать далее →

Д. Д.
Обломиевский

Особое место в прозе конца века принадлежит роману
Пьера-Амбруаза Шодерло де Лакло (1741-1803) «Опасные связи» (1782). Эта книга
не укладывается в рамки сентиментализма; в ней сильны тенденции реалистического
отражения действительности. «Опасные связи» — это роман в письмах, по своему
жанру явившийся дальнейшим развитием повествовательных приемов Ричардсона и
Руссо. Мы имеем дело в «Опасных связях» не столько с рассказом о событиях,
сколько с предположениями о будущих событиях, с жизненными планами героев или с
последующим анализом этих событий. Душевные переживания, связанные с
планированием событий или с воспоминанием о них, составляют в первую очередь
содержание романа.

Читать далее →

«Горе
от ума» в историко-литературной перспективе

Я. Билинкис

Есть часто цитируемые слова К. Маркса: «Анатомия
человека — ключ к анатомии обезьяны». Далее Маркс разъяснил: «…намеки более
высокого у низших видов животных могут быть поняты только в том случае, если
само это более высокое уже известно» [1].

Читать далее →

Трансформация
жанра семейных записок XVIII-XIX вв. в «Семейной хронике» С.Т.
Аксакова

Н. А. Николаева

Проблема определения жанровой принадлежности
«Семейной хроники» (далее — СХ) не раз поднималась в комментаторской
литературе. Диапазон трактовок жанра этого произведения простирается от
мемуаристики [1], до исторического романа [2].

Читать далее →

А. А. Елистратова

Огромное литературное наследие Джонатана Свифта
(1667-1745), состоящее из множества прозаических и стихотворных сатир,
памфлетов, проповедей, открытых писем и интимных писем к друзьям, трактатов по
вопросам церковной политики, журнальных обзоров внутреннего и международного
положения страны, полемических инвектив и т. д., сохраняет поныне величайшую
ценность для историков Великобритании. Оно проливает свет на
общественно-политическое развитие, быт и нравы этой страны на рубеже XVII-XVIII
вв., характеризует становление демократической культуры и литературы Нового
времени, и в частности возникновение и рост просветительской мысли.

Читать далее →

Голубков М.М.

Восприятие
литературного труда как высокой пророческой миссии обусловило не только
особенности художественного мира, созданного Солженицыным, но и сформировало
особый тип литературной личности, предопределяющей характер общественного и
литературного поведения Солженицына. Художественные произведения должны были
дополняться образом их Автора, творца, обладающего безупречной биографией,
полной трагических испытаний (арест, тюрьма, лагерь), искушений (попытки
Твардовского и Хрущева сделать из Солженицына советского писателя, критикующего
культ личности Сталина, но не советскую систему в целом), не сломленного
призывами «не допускать Солженицына к перу» (М.Шолохов), исключением
из Союза Писателей, угрозами физического уничтожения (заключение в Лефортовскую
тюрьму, депортация на Запад), исполненного нежеланием потакать новой власти по
возвращении в Россию, положение которой он определил в книге «Россия в
обвале»(1998). Художественные произведения и публицистика могли обрести
свой истинный вес лишь тогда, когда в общественном сознании будет создан образ
их несгибаемого и бескомпромиссного творца. Работа над этим образом стала столь
же важной для писателя, как и само художественное творчество. Поэтому так
значимы для восприятия его творчества автобиографические книги «Бодался
теленок с дубом« и »Угодило зернышко промеж двух жерновов: Очерки
изгнания»(1998), в которой рассказывается о жизни Солженицына на Западе.
Созданию образа Автора, помимо иных целей, служит и целый корпус публицистики
писателя, без анализа которой трудно понять во всей полноте и его
общественно-литературную позицию, и его художественные произведения, их
замысел.

Читать далее →

В. Э. Вацуро

Творческий путь Лермонтова-прозаика обрывается
произведением неожиданным и странным — не то пародией, не то мистической
гофманиадой. Автор романа, стоящего у истоков русского психологического
реализма, и «физиологического очерка» «Кавказец», лелеявший замыслы
исторического романа-эпопеи, в силу ли простой исторической случайности или
внутренних закономерностей эволюции оставил в качестве литературного завещания
«отрывок из неоконченной повести», носящей на себе все признаки романтической
истории о безумном художнике и фантастического романа о призраках. Нет ничего
удивительного, что повесть эта, известная под условным названием «Штосс»,
привлекает и будет привлекать к себе внимание исследователей и порождает и
будет порождать диаметрально противоположные толкования, благо ее как будто
нарочитая неоконченность открывает широкий простор для гипотез.

Читать далее →

В. Э. Вацуро

Творчество Михаила Юрьевича Лермонтова (1814-1841)
явилось высшей точкой развития русской поэзии послепушкинского периода и
открыло новые пути в эволюции русской прозы. С именем Лермонтова связывается
понятие «30-е годы» — не в строго хронологическом, а в историко-литературном
смысле, — период с середины 20-х до начала 40-х годов. Поражение декабрьского
восстания породило глубокие изменения в общественном сознании; шла переоценка
просветительской философии и социологии, основанной на рационалистических
началах, — но поворот общества к новейшим течениям идеалистической и
религиозной философии (Шеллинг, Гегель) нес с собой одновременно и углубление
общественного самоанализа, диалектическое мышление, обостренный интерес к
закономерностям исторического процесса и органическим началам народной жизни.
Творчество Лермонтова чрезвычайно полно отразило новый этап эволюции
общественного сознания, причем в ускоренном виде: вся его литературная жизнь —
от ученических опытов до «Героя нашего времени» продолжается неполных
тринадцать лет (1828-1841), за которые им было написано более 400
стихотворений, около 30 поэм, 6 драм и 3 романа.

Читать далее →

Орлова О.А.

Стихотворение
«О чем ты воешь, ветр ночной?..» было написано Ф.И. Тютчевым, по-видимому, не
позднее середины 1830-х годов. Оно принадлежит к тем 24-м, которые увидели свет
в «Современнике» в 1836 г., обозначенные как «Стихотворения, присланные из
Германии» [1].

Читать далее →