О романе Томаса Манна «Волшебная гора»

Вадим Руднев

«Волшебная
гора»  — роман Томаса Манна (1924), классическое произведение европейского
модернизма и неомифологизма .

Сюжет
романа разыгрывается в горном туберкулезном санатории (знаменитом Давосе), куда
главный герой, молодой человек по имени Ганс Касторп, только что закончивший
университет и готовящийся стать инженером на судоверфи, приезжает на три недели
отдохнуть и заодно навестить своего достаточно серьезно больного двоюродного
брата Иоахима Цимсена. Однако по мере своего короткого пребывания «здесь
наверху», как выражаются местные пациенты, Ганс Касторп понемногу
заражается особой атмосферой, царящей здесь, между жизнью и смертью, атмосферой
физического безделья и интеллектуального насыщения книгами и разговорами,
вначале с итальянским гуманистом Лодовико Сетембрини и потом его другом и
оппонентом евреем-иезуитом Лео Нафтой. К тому же у Ганса Касторпа
обнаруживается легкая форма туберкулеза, и он остается в санатории еще на
некоторое время, потом еще на некоторое время, в результате он переживает
самовольный отъезд и возвращение своего кузена, его смерть, так же как и смерть
многих своих соседей по столу. Приехав на три недели, Ганс Касторп проживает
«здесь наверху» в общей сложности семь лет.

Читать далее →

Вадим Руднев

Полифония
(древнегр. poliрhonia — многоголосие) — музыкальный термин, обозначающий
великий музыкальный стиль, господствовавший в Европе до середины ХVIII в. (до
великого классицизма). В полифонии в отличие от гармонии  нет деления на
мелодию и аккомпанемент, все голоса равноправно ведут свои партии, от наложения
которых образуется полифонический стиль — стиль мотетов, фуг и полифонических
фантазий.

Читать далее →

Бог
изгнал Адама и Еву из рая за то, что они его ослушались…

Этот
отрывок из Библии как нельзя лучше свидетельствует о том, что проблема «отцов и
детей» будет актуальна всегда.

Дети
не могут слушаться и во всем потакать родителям, потому что так заложено во
всех нас. Каждый из нас — индивидуальность и каждый имеет свою точку зрения.

Читать далее →

Вадим Руднев

Агату
Кристи исключили из клуба детективных писателей за ее, возможно, лучший роман —
«Убийство Роджера Экройда». Дело в том, что в этом романе убийцей
оказывается сам рассказчик, доктор Шепард. Но он строит свое описание событий 
так, как будто он не знает (как не знает и читатель до самого конца), кто
убийца. Эркюль Пуаро догадывается, в чем дело, и доктору Шепарду приходится
заканчивать свою рукопись (совпадающую с романом), признанием, что он совершил
убийство.

Читать далее →

Чичерин А. В.

I

Словарь
поэзии Тютчева содержит больше обыденного, разговорного, чем у предшественников
его и современников. Выражения «она сидела на полу» (стр. 217) [1]
«и нет им дела» (стр. 291), «тем задорней» (стр. 255), «страдальческом застое»
(стр. 241), «суесловие» (стр. 252), «брат, столько лет сопутствовавший мне»
(стр. 288). Какое громадное нестиховое слово: сопутствовавший! И поэту не до
того, чтобы искать стиховые слова. То, что он записывает сам или диктует, –
менее всего литература. Одна из дочерей нечаянно задавила любимую ею канарейку,
другой исполнилось восемнадцать лет; прошло ли пятнадцать лет со дня,
потрясшего личную жизнь поэта, или наступает годовщина горестного для него
события, поразили происшествия общественно-политической жизни, скажем, римский
папа обнародовал послание, возмутившее поэта. Все это глубоко воспринято, и
думать об этом вольнее, законченнее – в стихах. В пролетке трясет, и писать
неудобно, а мысли идут стиховыми строками, дочь поэта записывает на ходу
бормотание своего отца, сознавая, что рядом с нею замечательно задушевный и
глубокий человек, но, вероятно, не предполагая, что это – величайший лирик
своего времени.

Читать далее →

О романе Владимира Набокова«Бледный огонь»

Вадим Руднев

«Бледный
огонь» — роман Владимира Набокова (1962). Композиция романа представляет
собой классическое построение текст в тексте . Роман делится на поэму в 999
строк, написанную одним из главных героев, американским поэтом Шейдом, и
комментарий с предисловием к этой поэме, написанные другим главным героем и —
соответственно — рассказчиком, Чарльзом Кинботом. Оба они — предподаватели в одном
из провинциальных американских университетов, к тому же соседи. Основному
«речевому действию» романа — поэме и комментарию — предшествовали
события, о которых, собственно, и рассказано в комментарии.

Читать далее →

Чичерин А. В.

Барокко
– смятенность мысли и чувств, динамическая сломленность образа свойственны и
родственной Достоевскому трагедийной лирике его времени, лирике Тютчева.

Былое
и то, что будет «чрез много, много лет», и это хрупкое, неуловимое, вечно
ускользающее – сейчас. Во времени, в сознании, что всегда скользишь над
«всепоглощающею бездной», что «на роковой» стоишь «очереди», пронизывает все
творчество этого поэта.

Читать далее →

Вадим Руднев

Поток
сознания — в литературе модернизма ХХ в. стиль, претендующий на
непосредственное воспроизведение ментальной жизни сознания посредством
сцепления ассоциаций, нелинейности, оборванности синтаксиса. Понятие П. с.
принадлежит американскому философу, одному из основателей прагматизма Уильяму
Джеймсу. Он считал, что сознание подобно потоку или ручью, в котором мысли,
ощущения, переживания, ассоциации постоянно перебивают друг друга и причудливо
переплетаются подобно тому, как это происходит в сновидении (см. также
психоанализ).

Читать далее →

Ничипоров И. Б.

Значительное место в русле целостного трагедийного
осмысления истории и современности, составившего содержательный центр песенной
поэзии А.Галича, занимают культурфилософские художественные рефлексии поэта,
обращенные к самым различным творческим судьбам, образным мирам и эпохам.

Читать далее →

О дилогии Владимира Сорокина
«Норма»/«Роман»

Вадим Руднев

«Норма»
/ «Роман» — своеобразная дилогия современного русского прозаика
Владимира Сорокина (1995), одного из крупнейших представителей концептуализма .
Оба романа появились одновременно и были одинаково полиграфически оформлены.
Сами слова «норма» и «роман» являются полной анаграммой —
все буквы повторяются. Все это позволяет рассматривать Н. и Р. как некий единый
текст.

Читать далее →